Wurst und Wahrheit: Sinnlich, surreal und leicht entzündlich

29. Mai 2018 Autor: Thomas Tritsch (tr)
Matthias Egersdörfer verstörte und begeisterte sein Publikum im ausverkauften Lorscher

Theater Sapperlot.

Lorsch. Mordfantasien, Sex und fäkale Experimente. Oder doch lieber Sportlehrer in einem Frauengefängnis? Matthias Egersdörfer ist von Zweifeln an der Richtigkeit seines beruflichen Schicksals geplagt. Das Intro seines neuen Programms „Ein Ding der Unmöglichkeit“ wirkt wie ein unheilvolles Vorzeichen der folgenden zweieinhalb Stunden. Brillante, leicht entzündliche Luxusminuten, in denen der Franke ein Buffet an surrealen Geschichten auftischt, die bei aller lyrischen Feinheit in jedem Moment detonieren können.

Verstört und begeistert

Lange ausverkauft war der Abend im Lorscher Sapperlot, wo Egersdörfer am Freitag das Publikum verstört und begeistert hat. Ein Gastspiel, auf das sich viele Zuschauer diebisch gefreut haben – und nicht enttäuscht wurden. Denn nichts ist schöner, als dem 48-Jährigen in seine fragile Fantasie zu folgen und in diesem rätselhaften Reich mit wunderbaren Geschichten und kunstvollen Wendungen aneinander zu geraten.

Egersdörfers Texte sind hochgradig verdichtet und von einer hohen literarischen Oktanzahl, der ein latent explosive Kraft innewohnt. Vor allem im finalen Monolog, wo sich die Taktzahl nochmals erhöht und ein auf engstem Raum komprimierter Inhalt gleichsam von der Bühne drückt. Wer hier nicht aufpasst, der schaut auf einen ausgefransten roten Faden.

Das Programm beginnt mit den ersten Zeilen seines Vorgängers „Vom Ding her“. Die ersten Minuten sind ein kunstvoll inszeniertes Hineinfinden in das neue Solo des ausgezeichneten Kabarettisten (Deutscher Kleinkunstpreis 2015), ein ständiges Herumstochern in Gedankenströmen und Assoziationen, die durch die kleinste Störung aus dem Rhythmus geraten können.

Das Publikum ist Egersdörfers liebste Provokation. Das giftige Anbellen von Zuschauern in Bühnennähe ist nicht nur ein Lacherfolg für die restlichen Leute: Aus diesen Nummern entspinnt der harte Franke mit dem feingeistig-weichen Kern glanzvolle Fußnoten zum eigentlichen Programm. Dennoch ist man bisweilen froh, nicht in der ersten Reihe zu sitzen.

Barocker Gottesbeweis

Ausführlich und detailliert lässt er uns an der Idee einer außergewöhnlichen Performance teilhaben, die sein toter Berufskollege Philipp Moll einst formuliert hatte:

Der hatte einst empfohlen, es müsste sich endlich einmal jemand im weißen Anzug vor ein fein rausgeputztes Kunstpublikum stellen und sich gründlich in die Hosen scheißen. So weit geht der Franke nicht. Stattdessen widmet er sich dem sinnlichen Prozess vor dem Verdauungsfinale: der deftigen Liebe zu kulinarischen Genüssen – konkret: zu Fleisch und Wurst. Für ihn ein barocker Gottesbeweis.

Er beweint das mit der Mutter verstorbene Rezept für saure Zipfel, in Butter rausgebratene Nürnberger in einem Essigsud mit Zwiebeln, von denen er gerne mal zwölf, oder 30, oder 48 verkostet hat. Das Küchenkapitel wird auf der Bühne so weit ausgedehnt, dass die Magen der Zuschauer beinahe ein konzertantes orchestrales Knurren beginnen. „Man muss mehr liegen“, rät Matthias Egersdörfer als Schlussfolgerung. Hier sei auch der Gesetzgeber in der Pflicht. „Wir brauchen eine Mindestliegezeit.“ Dann wäre es wohl um vieles besser bestellt.

Zarte Poesie auch im Derben

Existenzialismus und Tod, Depression und Fleischeslust, Wurst und Wahrheit: „Ein Ding der Unmöglichkeit“ schwelgt in Themen und Koloraturen, immer zusammengehalten von einem zarten Faden der Poesie, die auch in den derben Passagen immer zu entdecken ist. Der Künstler schlägt sich durch die Niederungen und Freuden des Lebens, leidet stellvertretend für das Publikum in einer flimmernden Parallelwelt, in der man wie im Halbschlaf seltsame Visionen miterlebt.

Eine Dramaturgie der Extreme, ein Balancieren zwischen Lyrik und Cholerik. Egersdörfer brüllt und philosophiert, schnaubt und lächelt. Schlechte Laune ist das Grundrauschen seiner ganz eigenen Art von Kabarett, wenn man es überhaupt so nennen mag.

Unbefleckt

Im zweiten Teil kommt er tatsächlich im (unbefleckten) weißen Anzug mit braunem Wildlederbrustbeutel auf die Bühne. Er erzählt, wie er seine ungehorsame Gattin mit „Elektra“ von Richard Strauss bestraft hat. „Den darf man auf keinen Fall verwechseln mit dem Johann Strauss. Johann Strauss ist mehr Kinderkarussell mit Käsekuchen. Richard Strauss dagegen steht für mich mehr für Darmkolik und Auffahrunfall.“ Mit frisch ondulierten Haaren also sitzt die Frau im Opernhaus, während sich der Schweißgeruch des Mannes „mit dem Gebrüll der halbwaisen Elektra und dem Dauerdonner und Blitzhagel des Orchesters mischte“. Strauss sei ideale Musik, um schlechte Träume zu vertonen.

Langer Beifall

Und Matthias Egersdörfer ist die beste Wahl, um sich von dem glatten Mainstream der Kleinkunstszene zu reinigen, indem man sich vom besten Franken seiner Zeit umfangreich den Kopf waschen lässt. Mit einem Lächeln im Gesicht – und einem leichten Hungergefühl – verlässt man das Theater. Langer Applaus im Sapperlot. Jede andere Reaktion wäre ein Ding der Unmöglichkeit.

© Bergsträßer Anzeiger, Dienstag, 29.05.2018